Roth, Hans: Die komische Differenz

Hans Roth

Die komische Differenz

Zur Dialektik des Lächerlichen in Theater und Gesellschaft

Kulturen des Komischen Band 9

2022

ISBN 978-3-8498-1816-6

433 Seiten

kartoniert

Auch als E-Book erhältlich: ISBN 978-3-8498-1817-3

• 1 Einleitung
• Komik und Lächerlichkeit: eine unergründliche Differenz?
• Aufbau und methodisches Vorgehen
   
• 2 Zum theoretischen Spannungsverhältnis von Komischem und Politischem
• Das Komische als performatives Grenzphänomen
• Überlegenheit, Inkongruenz und Entlastung: Die drei großen Erklärungsansätze der Komik- und Lachtheorie
• Zur Ausdifferenzierung von Lächerlichem und Komischen – ein theoriegeschichtlicher Abriss
• Platon und Aristoteles: Die Komödie als Zähmung des Lächerlichen
• Thomas Hobbes: Die politische Verwerfung des Komischen
• Shaftesbury: Die Probe des Lächerlichen und Humor als sensus communis
• Zwischenfazit: Die komische Differenz als ‚Paradigma der Modernitätserfahrung‘?
   
• 3 Ein unvollendetes Projekt zwischen Karneval und Kulturindustrie: Zur Theorie des Komischen nach und mit Michail Bachtin und Theodor W. Adorno
• Michael Bachtin: Die frühneuzeitliche Lachkultur als Modell einer Karnevalisierung des Politischen
• Theodor W. Adorno: „Das Kollektiv der Lacher parodiert die Menschheit“ – Vom falschen Lachen in der falschen Gesellschaft
   
• 4 Humor und Hegemonie: Zum theatralen Gefüge des Lächerlichen
• Wie viel Karneval steckt im ‚Theater‘ der Migration? Ethnischer Humor als ambivalentes Politikum
• „Ein Lehrstück über Rassismus“ – Im Grenzgebiet von Theater von Alltagsrassismus
• Angst und Empörung: Exkurs zur affektiven Ökonomie rassistischer Komik
• Wi(e)der ein Lob der Ironie: Über die falschen Freunde des Komischen
• „Ick bin ein Obama“ – Das Risiko der Lächerlichkeit und die Chance des Komischen
   
• 5 Konflikt und Gemeinschaft: Komische Situationen im Postmigrantischen Theater
• Verrücktes Blut: Die Ironie eines Erfolgsstücks
• (K)ein Beitrag zur Integrationsdebatte: Verrücktes Blut als Verwirrspiel mit der „Kanakenselbsthassnummer“
• „Lachen ist hier Kriegsführung“ – Über asymmetrische Lachkollektive
• Common Ground: Zwischen komischer Vergemeinschaftung und dezentrierter Solidarität
• Zwei Außenseiter zwischen den Fronten: Orit Nahmias und Niels Bormann als komische Strukturfiguren in Common Ground
• Humor ohne Hegemonie? Zwischen Tabubruch und Entlastung des deutschen Gedächtnistheaters
   
• 6 Regel und Ausnahme: Komische Darstellungsstrategien als Suspension des Politischen
• Populismus im Theater: Jilet Ayse Am Königsweg
• „Na, gar nicht so schlecht für ein’ Kanaken, wa?“ – Ein satirischer Fremdkörper in Am Königsweg
• Politik als Farce? Zur politischen Beurteilung von Idil Baydars Gastauftritt
• Wiederholung als Unterbrechung: Playblack
• Eine kritische Hommage an die Wiederholungschleifen der Kulturindustrie
• „Ein bisschen Spaß muss sein“?
   
• 7 Fazit
   
• Literatur
• Aufführungsverzeichnis
• Abbildungen
• Dank

Hans Roth studierte Theater- und Politikwissenschaften und ist derzeit wissenschaftlicher Mitarbeiter am Sonderforschungs­bereich 1171 Affective Societies der Freien Universität Berlin, wo er mit einer Studie über die politischen Ambivalenzen des Komischen in einer postmigrantischen und postfundamentalistischen Gesellschaft promovierte. Sein aktuelles Projekt widmet sich dem Spannungsverhältnis von theatraler und politischer Kollektivität im Theater der DDR. Forschungsinteressen: Politisches Theater im 20. und 21. Jh., (proletarische) Massenkultur und (bürgerliche) Autonomieästhetik, Fragen des institutionellen Wandels.

Leseprobe: lp-9783849818166.pdf

[...] The sophisticated arguments Roth makes in „Die komische Differenz“, on behalf of interpreting ambigous contemporary humor performances from post-fundametalist perspective, will be valuable for humor scholars looking for new ways to understand how humor functions in contemporary artworks - not only German-languages ones. [...]
Jill E. Twark in „Monatshefte“ (Vol. 117, No. 1, 2025)

[…] Das Buch zeichnet sich neben einer stets klaren Theorie- und Begriffsarbeit und einer ausgesprochen angenehm zu lesenden Sprache vor allem durch ein gelungenes Gleichgewicht aus: So halten sich systematisch-theoretischer Zugang, brillante Fallstudien und historisierende Perspektiven die Waage und lassen die politische Dimension postmigrantischer Komik als Geschichte der Gegenwart erscheinen. Dass die in der Theaterwissenschaft lange Zeit vernachlässigte Komik damit wieder ins Blickfeld der Theoriebildung rückt, ist ein großes Verdienst von Hans Roth.
Benjamin Wihstutz in „Forum Modernes Theater“ (34/2, 2024)

Kulturen des Komischen Band 9

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