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Wegner, Mareike: »Wissen ist Nacht!«

Artikel-Nr.: 978-3-8498-1137-2

29,80 €

Preis inkl. MwSt., zzgl. Versand

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Auf die parodistische Modifikation des auf Francis Bacon zurückgehenden Diktums »Wissen ist Macht« gründet Walter Moers im Roman Die 13½ Leben des Käpt’n Blaubär eine umfassende Theorie von Bildung und Wissenserwerb. Die Erzählwelt des Autors und Zeichners Moers ist auf vielen Ebenen von literarischen Zitaten durchdrungen: So wird etwa aus Rainer Maria Rilkes geschmeidigem Panther ein adipöser Laubwolf und die Grimm’sche Märchenhexe mutiert zum Monster aus dem Weltall. Indem Moers sich auf parodistische Weise im Kanon bedient, erweist er sich zugleich als Bewahrer der Literaturtradition. In dieser Studie werden Moers’ Romane unter den Gesichtspunkten der Gattungsparodie, der Einzeltextparodie sowie der parodistischen Bildbeschreibung untersucht.

Mareike Wegner

»Wissen ist Nacht!«

Parodistische Verfahren in Walter Moers’ Zamonien-Romanen und in Wilde Reise durch die Nacht

2016

ISBN 978-3-8498-1137-2

219 Seiten

kartoniert

Leichenfledderer sind wir alle: Walter Moers und das Spiel mit der literarischen Tradition
Walter Moers
Hildegunst von Mythenmetz und *Walter Moers
Zamonien als Utopie: Buchhaim und die Buchlinge als das neue Atlantis
Die Mythenmetzsche Abschreibung
Aufbau und Forschungsüberblick
Block A: Gattungsreferenz
A.1 Einleitung
A.2 Blauer Heinrich oder Simplicissimus zamonisch?
A.2.1 Bildungs- und Pikaro-Roman
A.2.2 Die 13½ Leben des Käpt’n Blaubär vor dem Hintergrund des Bildungs- und Pikaro-Romans
A.2.2.1 Bildungsweg in einer pikarischen Welt: die Leben eins bis sechs
A.2.2.2 Blaubärs pikareske Abenteuer: die Leben sieben bis 13
A.2.2.3 Das parodistische Bildungsromanende: das 13½. Leben
A.2.2.4 Atlantis: die widrige Welt und der Lügengladiator als idealer Pikaro
A.2.2.5 Blaubär als Lügner oder Künstler?
A.2.3 Fazit
A.2.4 Exkurs: Die 13½ Leben des Käpt’n Blaubär als Parodie des enzyklopädischen Romans
A.3 Plauderei im Großen Wald: Wie viel Märchen steckt in Ensel und Krete?
A.3.1 Volksmärchen und Kunstmärchen
A.3.2 Ensel und Krete vor dem Hintergrund der Gattung Volksmärchen
A.3.3 Ensel und Krete vor dem Hintergrund der Gattung Kunstmärchen
A.3.4 Exkurs Hildegunst von Mythenmetz I: lauter Unsinn und eine heimliche Hauptfigur
A.3.5 Exkurs Hildegunst von Mythenmetz II: Poetik der Abschweifung
A.4 Rumo & Die Wunder im Dunkeln: ein echter Held
A.5 Fazit
Block B: Einzeltextreferenz
B.1 Einleitung
B.2 Ein Grimmiges Moerschen: Ensel und Krete
B.2.1 Strukturanalyse
B.2.1.1 Die Familie und der Weg in den Wald
B.2.1.2 Der Wald
B.2.1.3 Die Hexe und ihr Haus
B.2.1.4 Überwindung der Hexe und Heimweg
B.2.2 Ensel und Krete als ein modernes Märchen über das Erwachsenwerden
B.2.3 Ensel und Krete als Parodie des Grimmschen Märchens
B.3 Fette Hüften hinter tausend Stäben: An einen alternden Laubwolf
B.3.1 Rainer Maria Rilkes Der Panther als Prätext
B.3.1.1 Formale Analyse
B.3.1.2 Inhaltliche Analyse
B.3.2 Der Laubwolf im Kontext: Mythenmetz begegnet sich selbst
B.4 „Fünf Quadratmeter seltenstes Nurnenwaldholz“: der Schreibtisch des Dichters
B.5 Tradierung durch Parodie: Der Schrecksenmeister
B.5.1 Die Handlungsstruktur: Keller reloaded
B.5.2 Spiegel und Echo, Pineiß und Eißpin: Wer ist hier die Hauptfigur?
B.5.3 Erlösung Sledwayas und Zamonisierung des Prätextes
B.5.4 Die Binnenerzählung
B.5.5 Erkenntnüsse, Goldenes Eichhörnchen und Grübelnde Eier: ironische Selbstdemontage des Erzählers Mythenmetz
B.5.6 Der Schrecksenmeister als Hommage?
B.6 Das Ormen: die Buchlinge und das Konzept des Orms als Quintessenz der zamonischen Welt
B.7 Fazit
Block C: Bildreferenz
C.1 Wilde Reise durch die Nacht und die Tradition des erzählten Bildes
C.2 Parodistische Bildbeschreibung
C.2.1 Sturm auf hoher See
C.2.2 Würfelspiel mit dem Tod
C.2.3 Jungfrauenfelsen
C.2.4 Rettung der Jungfrau am Felsen
C.3 Vom Text zum Bild zum Text
C.3.1 Samuel Taylor Coleridge: The Rime of the ancient mariner
C.3.2 Ariost: Der rasende Roland
C.4 Exkurs: Demontage des Mythos und Gustave als Don Quijote
C.5 „Der Tod in seiner Sturm- und Drangphase“: continuity-Probleme und ihre Lösung
C.6 Die Erzählung als Hommage an den Zeichner
Anhang
Abbildungen
Literaturverzeichnis

Mareike Wegner, Jahrgang 1981, studierte Germanistik und Philosophie. Promotion mit der vorliegenden Studie an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn. Sie arbeitet als Lektorin.

Leseprobe: 9783849811372.pdf

[...] Mareike Wegners im Aisthesis Verlag publizierte Dissertation ist eine der wenigen ernstzunehmenden Beschäftigungen mit Moers’ Erzählwerk [...] In sehr unterschiedlicher Gewichtung werden die bislang sieben Moers-Romane kenntnisreich mit literarhistorischen Modellen verglichen. [...] Mareike Wegner liefert [...] zahlreiche gute Beschreibungen der Moers’schen Anspielungs- und Transformationsmanier. [...] Mit großem Fleiß und mit zumeist überzeugenden Beobachtungen geht Wegner den parodistischen Verfahren nach, die für die untersuchten Romane grundlegend sind. Indem dabei unausweichlich die intertextuellen und intermedialen Verschränkungen zu Prätexten sowie vorgängigen Illustrationen in den Blick genommen werden, liefert die Studie neue Einzel-Erkenntnisse [...].
Manuel Bauer in „literaturkritik.de“ (10/ 2016)
Zur vollständigen Rezension: http://literaturkritik.de/public/rezension.php?rez_id=22466

In her well-written and informative study of Moers’ uses of parody, as well as of satire, Wegner explores the various ways in which the expectations of the reader for certain ›pre-texts‹ or preformed works are ironically played with for a variety of authorial purposes. […] All in all, Wegner’s thesis provides an interesting and informative discussion of parody in Moers’ novels that also produces a useful overview of the many and varied critical, but also creative uses to which that device can be put in literary works that involve fantasy as well as social and philosophical satire.
Margaret A. Rose in „Limbus“ 9 (2016)

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